日前，第61届威尼斯国际电影节大幕落下，惟一一部代表中国参赛的影片《世界》无缘金狮，同时这也标志着今年国产影片在世界三大电影节中一无所获。
自从上世纪80年代中后期，中国电影开始在世界影坛崭露头角以来，能否前去参展、参赛以及能否“载誉归来”，便成了中国电影人的苦苦追求与两代导演的奋斗目标。摆脱封闭、走向开放的中国电影，一次次在不同的国际电影节上，展示了我们古老的文化和具有特色的社会形态，展示了外界感到神秘和困惑的我们生活的各个侧面。我国众多的参赛片在与各国影片一比高低后，陆续在从第三世界电影节到世界三大电影节上获得一系列奖项。且不论是什么级别、类别的奖项，客观上都赢得了荣誉，为中国电影增了光。
如果把 1988年张艺谋的《红高粱》获第38届西柏林电影节金熊奖作为一个起点，那么2001年导演王小帅的影片《十七岁的单车》获得第51届柏林电影节银熊奖似乎就是一个终点，因为在近三年中，尽管世界三大国际电影节总是会有国产影片参赛，但铩羽而归的结果标志着我们的影片已经淡出了国际评委们的视线。
这些影片为何能获大奖？
关注现实题材捕捉敏感话题
日前结束的第61届威尼斯国际电影节上，获得金狮奖的《维拉·德雷克》是一部描写上世纪50年代英国非法堕胎的电影，银狮奖评委会特别奖《出海》同样以真实人物为蓝本，讲述了一个名叫罗蒙·桑普德罗的西班牙人30年来致力于支持安乐死的斗争，并努力争取他自己选择死亡的权利；而上届获奖影片《回归》是反映战争时期父子亲情的影片。
今年54届柏林电影节金熊奖影片《勇往直前》讲述了两个因自杀而进入精神病院的人产生恋情的故事；去年获得这一殊荣的《尘世之间》描写了两个为摆脱阿富汗和巴基斯坦边境地区难民营悲惨生活的难民，逃到欧洲寻求庇护的故事。而戛纳电影节更是把金棕榈大奖颁给了反映“9·11”恐怖事件的纪实性影片《华氏 911》。
由此不难看出，世界三大电影节近年来愈发关注反映现实题材的影片，而这些影片恰恰捕捉到了当今人类社会中诸如校园暴力、恐怖事件等等颇为敏感的话题。在这方面我们的影片往往处于劣势，以爱情、武侠等为代表的主题已渐渐失去了评委们的青睐。像《英雄》、《十面埋伏》、《2046》这样的武侠片和超现实主义的题材，已很难入评委的法眼。
电影节主席评说中国影片
获奖不是目的视野仍需开阔
柏林电影节主席考斯里克表示：“我本人很喜欢中国电影，柏林的大门也永远向中国电影敞开。作为一个西方电影人，我曾一手把张艺谋、李安、贾樟柯等中国导演介绍到柏林电影节，但我没有在中国生活过，所以很难理解为什么获奖对中国电影人那么重要。电影导演应该关注建设一个良好的电影生产环境，不能只注重单打独斗，更不该有恶性竞争。”
而本届威尼斯电影节主席马克·穆勒则是个“中国通”，他对中国影片近年来失意于世界三大电影节有着自己独到的见解，“我个人十分偏爱中国影片，我尽自己的努力把优秀中国影片带到威尼斯并推荐给评委，但最终投票时我就无能为力了。贾樟柯的《世界》相比获奖影片，依旧延续着他以往电影中对小人物的关注，但关注的程度只停留在社会环境对他们情爱的纷扰中，因此显得冲击力不够。”
马克·穆勒说：“如果说当年的《红高粱》使得西方人认识了旧中国的全貌，那么今天他们要了解的是目前中国人生存的状态，在捕捉敏感话题方面，中国电影存在不足。陆川反映环保题材的《可可西里》是一部难得的佳作，在题材选择与叙事风格上都有独特的一面，很可惜由于种种原因他没能来到威尼斯参赛。我觉得中国年轻导演的视角如果能再宽阔一些，作品再次赢得电影节大奖指日可待。”
中国导演发表“失奖”感言
宣传走程序导致受冷落
日前在威尼斯电影节铩羽而归的贾樟柯似乎有口难言，“《世界》作为一部文艺片，如何去做宣传是一个难点。以前我认为文艺片不需要炒作，无所谓卖点，但最终的失败告诉我宣传的重要性。该片在威尼斯的宣传交给一家法国公司，然而不知道为什么他们不仅没有安排特别的活动，仅仅按照主办方的要求走了一次程序，而且在记者招待会上竟然都找不到影片的海报，没有看懂《世界》的外国记者丧失了报道热情，如果能发给大家一些影片的文字资料，我认为不会使影片最终失败。没能获奖当然有些失望，但我更在乎国内观众的反应，希望年底该片在国内上映时会得到观众的认可。” （张钢）
《每日新报》 2004年09月20日
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